又发现如果故事是发生当代,这一个电话就解决了很多问题,于是我在改编时只保留核心概念,剩下所有的人物关系和人物背景全部重新编,并且加入父子关系、留守家庭、家庭暴力,还有婚姻的问题。”
“我觉得这可能都是让观众看上去会觉得有共鸣、有认同感的东西!”
丁诚有些唏嘘,继续好奇道:“多线叙事的结构,我看到昆汀、诺兰、盖里奇……”
忻钰坤有些不好意思,解释道:“确实是挺早以前就开始关注多线叙事电影,当你阅片量上去之后就会发现:今天我们其实有大量人物情感、人物关系都是被反复用的。”
“只有好像在叙事结构上可以做出一些花样来,所以当很早以前看到诺兰拍完他的处女作《追随》和《记忆碎片》之后,觉得原来这种方式其实很有意思。”
“而且当你的观影经验多了之后,你可以玩味其中。再后来06年宁浩导演的《疯狂石头》出来之后,我当时真的是看完就拍了大腿,觉得太好了!”
“但当时也看到一点:叫好的都是观众,但出来说风凉话的都是业内人?”
丁诚嗤之以鼻,很明白那个心态,包括今天很多观众在去聊说某个影片抄什么像什么的时候,其实他那个心态是用来炫耀自己看过多少片子。
如果是你和一个朋友去看某部电影,朋友看完说:“哎呀太棒了,这片子太牛逼了,真有意思。”
你肯定会说:“这有什么呀,我早看过比这更牛的了,那谁谁早这么拍过了。”
这就是一种人性。
今天影史百年以来,有什么东西是从来没有人拍过的?
有的时候你觉得某个电影特别新颖或者特别奇怪,可能还是你看的太少。当年像什么《罗拉快跑》出来之后,大家拍桌子叫好,但你还是知道之前它早就已经有另外一个更早的原形在那儿。
“为什么不考虑专业演员?”丁诚笑道:“如果有投资的话。”
凤凰娱乐:这部电影的演员都是从哪里找到的?
“其实我也想过找演员的事,但在剧本完成之后,觉得这是一个群戏,如果我只需要男女主角两个主演,那我还有时间给素人做一些培训什么的。”
“但是这么多个角色,而且大部分角色都有一些挺重的内心戏和情绪表演。说实话我作为一个青年导演,第一次拍影片,有太多地方还有很多漏洞,所以……”
丁诚会心一笑,挺有自知之明,新导演就算能请来专业演员,在现场能不能压的住是另一回事。
“选角要求一定要长的像,其实我的初衷是希望他们更本土、更本色的,可能这中间也有个度吧。”
“其实剧本原名是《殡棺》,后来迫于审查才改成《心迷宫》。”
“我明白大公司运作项目还是盈利是第一位的,所以一定要保险起见,一定要用什么样的明星、什么样的IP、什么样的题材……”
“比如拍《11:14》那个美国导演就是一个前车之鉴,因为拍了那个影片很快进入好莱坞体制,但他后来拍了一个商业片立刻就完全不行了。”
“在我看来大公司对你的压力和剥削可能是毁灭性的,他们可能只需要一个螺丝钉,对于我来说,作为螺丝钉可能我还真不是称职的那个,有太多比我更称职的螺丝钉。”
“就算没有投资,到处借钱,我更希望保留一个导演的话语权,哪怕只是拿稍微低一点的预算,可以做一些不一样的东西。”
“这样也能丰富市场多样性,而且观众也会觉得其实低成本影片会越走越宽。包括之前曹保平导演的《烈日灼心》,我觉得就是好的案例。”
“我很尊敬这样的前辈导演,明明大家都去争那个票房冠军,但我就是走一条你们都不走的路,或许它很窄很难走,但它本该就是电影该有的一个类型。”
听完导演的心声,丁诚直接投资三百万,一切交给他操作,愿意怎么拍就怎么拍!
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