于华纳兄弟这样的顶尖公司来说,他们反而不太喜欢这样的剧本。他们始终坚信着,商业电影的剧本需要模板,像黑名单里那些天马行空、以质取胜的剧本,反而会引发他们更多的担忧。所有业内人士都知道,对于商业电影来说,优秀的剧本是重要的,却不是必要的——
节奏掌控、风格定位、高/潮设定、视觉特效、叙事手法等等环节,这才是决定性的环节。
不要说华纳兄弟了,即使是安迪自己,言语之间也充满了不确定。商业电影和艺术电影,终究还是不一样的。
一部优秀的艺术电影,拥有了一个优秀的艺术剧本时,就已经成功了一半;一部优秀的商业电影,拥有了一个优秀的商业剧本时,却仅仅只是刚刚起步。
剧本登上黑名单之后,仅仅只是初稿而已,在投入正式拍摄之前,剧本还会经过层层修改,并且确定为最终拍摄版本,定稿之后,剧本的面貌、故事情节,乃至于人物和主题都会发生巨大的变化。
以“少年派的奇幻漂流”为例,在黑名单之中,这个剧本的作者是让-皮埃尔-热内(Jean-Pierre-Jeu)和纪尧姆-劳伦特(Guilume-Laurant),两位都是法国盛名在外的电影人,但是“少年派的奇幻漂流”真正上映时,编剧却是大卫-马戈(David-Magee),写出了“寻找梦幻岛”的编剧。
这涉及到了好莱坞编剧的署名权问题。在编剧工会的官方规定里,一个编剧对最终剧本的贡献需要超过百分之三十才有资格署名,如果低于百分之三十,则没有署名权,所以一个剧本的编剧,一般不会超过三个。
在这样的情况下,让-皮埃尔和纪尧姆最早版本的剧本被大卫大范围的改写和修订,甚至可以认为是大卫根据原著重新创作了一个剧本,这也使得让-皮埃尔和纪尧姆没有出现在最终演职人员的名单之中。
在最开始,二十世纪福克斯是准备将“少年派的奇幻漂流”交给让-皮埃尔-热内执导的,当时他已经为电影绘制了故事版,可是他提出的八千万美元成本预算,却吓退了二十世纪福克斯。
随后,经过重新调整,二十世纪福克斯交给了李/安——虽然说,李/安提出的制作成本是一亿两千万,还要更高,但李/安的号召力明显高于让-皮埃尔。
之前就提过,二十世纪福克斯是一个对大牌导演有着盲目信赖的公司。最终,“少年派的奇幻漂流”也就交给了李/安。
刚才安迪也提到了,现在手中的这个剧本仅仅只是初稿,目前华纳兄弟还没有确定制片人、没有确定导演,自然而然,最终版本的剧本也无法确定,到底是使用现在的版本,这就足够了;还是需要根据导演的风格,改写剧本;亦或者是配合视觉特效的风格,留下故事框架,彻底推翻剧本?
同一个剧本,约翰尼-德普的版本,布拉德-皮特的版本,汤姆-克鲁斯的版本,呈现出来的效果将会天差地别,即使是爆米花商业电影也不例外,不同版本所带来的票房结果也势必截然不同。
黑名单的剧本,名声显赫,但不确定的因素终究太多,即使是安迪和华纳兄弟这样的老油条,也难免踌躇。
这是蓝礼第二次接触到黑名单剧本——“被解救的姜戈”是第一次,他不由也好奇起来:这部黑名单收录的商业电影,到底是何方神圣?对比“异星战场”、“超级战舰”、“黑影”这些作品来说,优点又到底在哪?这些优点足以转换成为一部优秀的作品吗?
翻开了剧本,蓝礼认真地起来,万万没有想到,居然是这个本子,难道,蝴蝶效应已经开始发挥作用了吗?2
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